2102 Happyend Umetsu 8708

[翻譯]以梅津瑞樹一人,演出「某個男子的一生」_HAPPY END

以梅津瑞樹一人,演出「某個男子的一生」東映新企畫SOLO Performance ENGEKI「HAPPY END」即將開幕!

whatsin tokyo 2021/02/12
https://tokyo.whatsin.jp/627787

演員梅津瑞樹的一人芝居*即將於2/17-2/23於東京theater Sun-mall公演。

 這是東映新企畫「SOLO Performance ENGEKI」的第一彈。是將梅津的「想演一人芝居」與東映打算做的「在最大限意識著社交距離下,以最小限人數做的舞台劇」結合出來的企劃。劇本由宮本武史擔綱、角色設計與導演為粟島瑞丸,另外由擔任過假面騎士系列製作的坂部剛負責音樂,是相當豪華的陣容。製作方是最小數量,觀眾則以現場與配信的方式達到最大數量,是只有現今狀態下才能誕生出的作品。

 鴻上尚史「虚構の劇団」所屬,以舞台《刀劍亂舞》山姥切長義為開始,匯聚許多關注,並多次出演2.5次元舞台的梅津瑞樹,從回顧劇團時代的一人芝居經驗,到談論一人芝居的困難點與魅力,最後也談了許多關於梅津瑞樹自身的想法。

*一人芝居,用一名演員演出的戲劇。

一人芝居的醍醐味就在那興奮期待之中

——在聽到新企劃「SOLO Performance ENGEKI」的時候有什麼想法?

うめ:當初東映的製作人對我說「要不要試試一人芝居」的時候,其實是相當輕巧帶過的,結果我剛剛才知道這居然是企劃的第一彈(笑) 

作為整個企劃的開始,能讓許許多多的人看到作品,我覺得這會是相當令人期待的事情。

——原本就對一人芝居很有興趣嗎?

うめ:其實是想說總有一天想做個一人芝居的作品。不過這次難得被邀請,就想趁這個機會挑戰看看。

——聽說在「虚構の劇団」也有一人芝居?

うめ:是的。從實習生要成為團員之前,必須以一人芝居作為最終的測驗,又稱之為試煉。我是以實習生身分被採用的,在試煉中無論劇本燈光,甚至導演都是自己來的。鴻上さん會在過程中給予建議,最後也會以售票方式演出。大概是五年前的事情了吧,我記得我們是在新宿某個大樓裡,在某個普通的小地方演的樣子。

——從那之後就越來越提升等級了呢?這樣講好像有點失禮。

うめ:不不,如果都沒有昇級的話反而會感到困擾(笑)

——在以前做的一人芝居結束之後,「想要再做一次這個」「也想試試看那個」的想法很多,所以才有了這次的表演對吧?

うめ:那些是我幾乎每天都在想的事情呢,不僅僅只是一人芝居而已,經常都有這樣的想法(笑) 不過在那之後也已經過了五年,當時無法辦到的表演現在能演出來嗎?也想明確地感受到自己的成長呢。

——果然一人芝居是最能直接感覺到自身成長的呢!

うめ:沒錯,因為沒有能把責任交托出去的夥伴呢。假設是有對手戲的話,對方也照著劇本來,沒有特別即興的話,接球的這一方就蠻有餘裕的。總會有「那不然就試試看這個怎麼樣」的想法,如果是一人芝居的話,就只能自己補自己挖出來的洞了(笑)

 不過那也是一人芝居才有的樂趣。在演戲的過程中絕對會有「想做點什麼」的想法,「因為現在是這樣的心情所以做了這個起頭,那接下來該怎麼做呢?該怎麼反應呢?」這樣興奮期待的感覺,我覺得那就是一人芝居的醍醐味。因為必須要負起責任,這樣才能感覺到演戲的樂趣,不是嗎?

——也就是說,在演戲過程中,有冷靜旁觀的視角也是很重要的嗎?

うめ:也是有必須自我壓抑自我控制的部分呢。在整個作品中也是,在自己的表演中也是,我想如果不能冷靜的看待,就會有很大的問題呢(笑)

——以前有過一人芝居的經驗,所以在這次的表演上也相對有優勢嗎?

うめ:如果當演員的話,我想總會有一人芝居的機會,所以就沒有特別的感覺。要極端一點來說,其實在一般的作品當中也會有「一個人的場面」的部分呢。

 如果是有其他對手演員的狀態下,因為他人的想法必定跟自己不同,像從死角飛過來的球(一樣的狀況)也是常有的呢。但如果是在只有自己的一人芝居中,就必須控制好自己把戲演下去,就算有什麼也都是在能推測的範圍之下對吧。我想在那之中的有趣,跟表演發展的方向是相當不同的呢。

——原來如此。梅津さん在這次的公演中有什麼期許嗎?

うめ:希望能在演戲的過程中,發現過去不曾認識的自己。並不是交付給誰育成的東西,希望那是純粹從自身發展出來的結果。如果能找到的話……對演技上來說也好,對身為人類也好,那大概就能成為一種優勢吧?如果能有「搞不好能以這種方式活下去吧」的心情,或者因此而更加開展視野的話就好了呢。

——希望可以藉這個機會更加了解自己,對吧?

うめ:沒錯。如果想要知道自己到底是怎樣的人,就必須要持續的去挖掘對吧,人生就是一直在做這些事情……說到這個,不只是一人芝居,我想做出讓自己也感到驚訝,充滿各種發現的作品呢。同時也想要讓觀眾感到驚奇,「原來也有這樣的梅津啊」想要打造這種新的看法。

一人芝居就像個人演唱會一樣

——這次的故事是「因為太陽膨脹的關係,人類被預告100年後將要滅亡。」在這樣的時代中誕生的主角「小山內風太」的故事。

うめ:還在概念討論時「現在是某種意義上的危機狀況,就算如此也要做演劇,做自己想做的事情……想要用這個作品去討論這個」聽到這樣的話。雖然是虛構的世界觀,但仔細思考的話其實跟現在的狀況是一樣的,所以我覺得也能用有現實感的心情來表演。

——因為是講「小山內風太」的醫生,所以梅津さん會從小時候演到老年嗎?

うめ:是的。從十歲二十歲開始……演到八十歲左右。當然也有主角以外的登場人物。因為是單純的一人芝居,由演員來表現出各式各樣的角色,這樣不也蠻有趣的嗎?我就這樣提案了。

 不過「全部都由我來演」果然也是問題呢(笑) 例如店員在補貨中跟客人交談的畫面,(店員跟客人)都是我一個人演嗎?當然要演也是可以演,只不過就會變得不是很有趣了(笑)

 故事主軸還是圍繞在「某個男子的一生」上面。納谷健跟武子直輝有參演的朗讀劇《5 years after》是由三個演員演出同一個男子20歲、25歲、30歲的作品,非常非常有趣的東西。搞不好這個作品會跟《5 years after》很像也不一定。

——有什麼印象深刻的一人芝居作品嗎?

うめ:最近是想去但沒辦法去的狀況呢,最有印象的大概是佐佐木藏之介的《馬克白》吧。仔細想想,其實不怎麼有看一人芝居的經驗呢……。

——講到一人芝居,我首先會想到的就是イッセー尾形さん*呢。
*參考影片 https://www.youtube.com/watch?v=jhaNMIZVam8

うめ:我超喜歡イッセー尾形さん!喝醉酒的大叔在大樓與大樓間的小巷中一人芝居什麼的,很棒對吧!電視上藝人的的短劇也很喜歡,像是バナナマンさん等等。之前跟ラーメンズ的小林賢太郎聊過短劇跟演劇的話題,也是略懂略懂。

——對梅津さん來說,這兩者有不同嗎?

うめ:我覺得幾乎沒有差別,因為都是演戲。雖說短劇都是從電視的影像來看的,但最近演劇也越來越多配信了(所以感覺上並沒有不同)。不過,如果要思考這個問題的話感覺很麻煩,索性放棄(笑)

——定義是流動的呢(笑) 剛剛提到配信,這次也有一部份的公演會有配信服務。在有配信的作品中,會在舞台上意識到這點而去做什麼改變嗎?

うめ:不,並沒有(笑) 無論客席數量多寡,攝影機有幾台,我總是有意識的要求自己努力做好每一場演出。但是,因為有現在的狀況而只能看配信的觀眾,我覺得必須給他們不遜色於現場演出的表演才行,因為不管是現場觀眾或配信觀眾,都是付了票錢的。

——因為一人芝居的自由度非常高,有可能會在公演日程中持續改變嗎?

うめ:會怎麼樣呢?如果是一般的戲,例如有五個人的話,五人芝居必然會有各自的台詞分配對吧。那麼隨著每天演出的不同而去更動內容,相對來說也是比較好理解的,改變的地方跟想變動的地方都會非常清楚。

 一人芝居是在一個小時中一個人一直講話的作品……也許會在無意識之下逐漸變化的吧。因為也會有想改動跟嘗試的部分,下戲後自己看影像的話,大概會發現各種自然而然的變化吧。

——那麼,梅津さん這次想在一人芝居中做什麼樣的嘗試呢?

うめ:因為有蠻長的台詞,希望自己能用有點音樂節奏的感覺來表現呢。如果30分鐘內一直只單純打著爵士鼓的話,大概沒五分鐘觀眾就會走人了吧(笑) 有的地方用像是長笛一般優美的旋律進行,有的地方用別的樂器的印象來表現……在這樣的計畫之上,就算是很長的台詞也能好好的表現得吧。若要比喻的話,一人芝居就像是個人演唱會一樣的東西不是嗎?跟他人的狀態無關,不管怎樣都是以自己的狀態去左右的表演,在那之中就必須要有意識的自律呢。

被稱為「自制的梅津」

——覺得自己是相當自律的類型?

うめ:有這樣的自信。因為我是被稱為「自制的梅津」的男子呢。

——為什麼會被這樣稱呼,很在意呢(笑) 

うめ:不過是自稱而已啦(笑) 就在剛剛造型的時候跟工作人員聊到「是怎麼學會忍耐」的呢。當然小學的時候並不是這樣,因為是慢慢學習來的,逐漸變成現在的樣子。雖然我覺得大家也都是這樣的,但我也是持續有意識的自制了28年(笑),所以很有自信喔!

——「逐漸變成現在的樣子」的說法,也包含了負面成分?

うめ:怎麼說呢,也是有能在團體中周旋自如的人對吧?我其實有點羨慕那樣的人(笑) 但同時也有「我是辦不到的」的想法。因為我是會在考慮能做到與否之間,在「為什麼我沒有選擇變成那樣的人」的問題上打轉,逐漸往下深掘思考的人。

——我覺得在一個問題上深思也是很好的。

うめ:如果要用口頭說明的話就會是那樣的感覺,但就跟演戲一樣,有時候思考太多也不是好事,有時候要試著不要那麼壓抑自己。也會有像要純粹輸出的部分,或者將那些稍加揉塑之後表現出來也很好呢。並不是說謊騙人,而是像是做成魚板的樣子,或者椰果一樣小小的四方形,或者做成星型,那些情緒的「原料」是相同的,只是表現的形式不一樣。

——現在有能好好展現出理想的自己嗎?

うめ:也許有,也許沒有,實際如何呢?我不知道。就跟大家一樣,每天洗澡的時候,上床睡覺的時候會想著一整天下來的對應,我也會在訪談之後想著「是不是講太多了」「那邊的用詞不太精確啊」像這樣每次都進行檢討會(笑)

 不過訪談是經過多重篩選過的結果,那樣所呈現出來的也還是我,但可能就會跟我的理想有點出入吧。但我覺得不管哪邊都是真實的。

成為「喜歡演劇」心情的燃料

——謝謝你回答了這麼多,就連深入的問題都回答了。最後還有一個問題,《HAPPY END》的故事結局會是happy ending嗎?

うめ:我覺得這是不是happy ending會因人而異呢。對我來說,在這樣的狀態下還能演戲,能有人來看戲,能平安無事結束的話就是HAPPY END呢(笑)

 在疫情開始之後,演劇圈也發生了很多事情,我自己也說了很多關於這些的話,現在並沒有特別想說的。在這之後,我覺得享受戲劇的娛樂是不會變的,戲劇也絕對不會消失,敬請期待會有越來越多合你心意的表演誕生。如果這次的公演可以成為你心中「演劇是很有趣」這把火的燃料,持續燃燒的話,我會很開心的。我會在劇場,或者在配信中等大家來看戲的。

取材.文:片桐ユウ
攝影:富田望
翻譯:迎光
協力:牛子

7 comments

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